信念2012

简介：当一名幼儿园老师——亚米·高塔姆绑架了 16 名小学生并提出一系列要求时，不仅震撼了孟买警察和城市，而且在全国及其政界人士中引起了反响

简介：死于白血病的年轻女子斯特拉的爱情故事。 一名男子被误认为是医院的家人，并被医生告知了斯黛拉的诊断。 斯黛拉兴高采烈地跟在男人身后。 起初他很不情愿，但在一些不稳定的时刻之后，它发展成一段关系。 两人在剩下的短暂时间里坠入爱河。

简介：70年代末，刚刚开放赌场业的大西洋城正处在新旧时代的交替之中。莎莉在一家合法赌场做女招待，并跟随一个法国人学习如何做庄家，希望有朝一日到拉斯维加斯去赚大钱。和莎莉同住在一间公寓里的巴歇尔，现在是老寡妇格蕾丝的情夫和管家，一直暗恋着莎莉。大卫结识了巴歇尔，利用他贩卖古柯碱，但很快被黑手党杀了。黑手党没有找到毒品，就来找莎莉，巴歇尔杀掉了两名黑社会枪手，驾车带着莎莉逃亡到佛罗里达。莎莉在汽车旅馆偷走了一部分卖毒品的钱，前往拉斯维加斯寻梦，巴歇尔虽然知道但也没有阻止。巴歇尔给格蕾丝打电话说自己是警方通缉的凶手，便又回到了大西洋城。两个人卖掉剩下的毒品，沿着海滨大道愉快地散步，身后是正在飞速变化的大西洋城。

简介：1969年，有这样一对相依为命母子。英才虽然从小就没有爸爸，但这丝毫不影响他快乐的童年生活，起码到目前为止，一直都很快乐，妈妈靠卖走私的化妆品为生，维持生计虽然很艰辛，但母子依然平静地走过了很多年。 有一天，英才在偶然间从朋友的妈妈那里得知，据说在自己出生以前就已过世的爸爸江成武还活着，而且就在汉城的南山大学里，震惊之余，突然想到妈妈不是说他已经死了吗，而且连名字都不肯告诉自己，难道妈妈在说谎？带着诸多疑问的英才暗自揣度，既然现在他已经知道爸爸在汉城的事实，那么汉城就非去不可了，唯一的阻碍就是去汉城的车费怎么办，妈妈那里是绝对保密的，就在他彷徨的时候，他看到了好朋友光头松秀，正在大热天神气地卖着冰棍。于是，英才跟着松秀来到了冰棍场，在百般请求和保证后终于得到了冰棍厂主人的许可。这一晚，兴奋的英才连睡梦中都在练习如何叫卖。 然而沿街叫卖的他发现现实世界远没有自己想象的那样美好，由于自己是个小不点儿，要经常忍受大人们的呵斥，有时候冰棍被偷了，有时候因为赶路摔跤，还有就是大孩子们的欺负。不过一想到可以见到爸爸，这些也就不算什么了，毕竟自己也有一班好朋友，对于他们的照顾，英才夸下海口说，自己卖完冰棍一定要买一双世界上最好的鞋子送给松秀和冰棍厂的仁柏。于是英才一天一天，一只一只专心地卖冰棍，可是天不遂人愿，因为老板家儿子的一次恶做剧，事情败露了，英才的妈妈知道了一切，不安的妈妈找到了厂里…… 虽然知道妈妈心里不安，可英才一想到自己还有父亲就难掩兴奋，于是更加坚定了信念，无论如何都不能放弃去汉城的念头，而此时冰棍厂的仁柏叔叔恰巧要要去汉城的厂里办事，于是英才请他帮忙打听父亲的音讯，看着仁柏坐车离自己越来越远，英才小小的心灵里装满了期待，数天过后，当列车终于载着仁柏叔叔回来的时候，却发生了任何人也想象不到的意外……

简介：改编自田纳西·威廉斯的名剧，并由舞台剧原班人马合作演出，由手法谨慎的理查德·布鲁克斯导演，描述过气电影女星跟她的男朋友回到美国南部的故乡，希望利用她的美色和名气，狠狠地向当地的贪污镇长敲诈一笔养老金。本片探讨人心的险恶狡诈相当深刻有力，令人看后感到心寒。杰拉尔丁·佩奇、保罗·纽曼等一众演员均有上佳演出。

简介：大学生香惠（泽尻绘里香 饰 ）搬进新公寓的时候发现一本由前租客留下的日记。学业忙碌的香惠一直没有把事情放在心上。直到一天她遇到一名似曾相识的男子，这个叫石飞龙（伊势谷友介 饰）在香惠搬进公寓的时候与他见过面。而这次石飞龙是为了寻找满意钢笔来到了香惠打工的店去。 接下来两人一次次相遇，香惠更发觉自己喜欢上了石飞龙。这时候香惠想起了那本日记，打开日记后，香惠发现这是伊吹老师（竹内结子 饰）的日记，里面记载了伊吹老师与学生之间的事情，也记录了她与一个叫隆的男子的爱情。奇怪的是日记最后一页被撕走了。而香惠越看下去，就对这本日记的内容有越大的好奇，尤其那名叫隆的男子。随着香惠对石飞隆的感情加深，终于她也知道了为何他们总是能偶遇，也明白了最后一页日记隐藏的秘密。

简介：Tim Madden宿醉醒來後，卻發現他的車上有血跡，而且還有屍塊在家中，完全不記得這些事情怎麼發生的Tim Madden，還遭被收買的警方監視他的一舉一動，難道他真的是兇手??

简介：索菲爱埃德蒙，但当她的父母强迫她嫁给富有的屋大维时，他离开了小镇。多年后，埃德蒙带着他的儿子威廉回来了。苏菲的女儿玛格丽特和威廉坠入爱河。玛格丽特的妹妹玛丽安也爱威廉。蒂莫西，一个卑微的木匠，暗恋着玛丽安。他在一场战斗中杀死了一名男子，然后逃往新西兰。威廉无意中离开了海军，还耻辱地逃到了新西兰，在那里他和蒂莫西开始了一项有利可图的生意。一天晚上，威廉喝醉了，写信给奥克泰维斯，要求他女儿的手。但是，喝醉了，他找错了妹妹。

简介：阿斯顿（罗伯特·肖饰），一个安静、矜持的人，独自生活在伦敦贫民区一座废弃小房子的顶层杂乱的房间里。他与麦克戴维斯（唐纳德普利森斯饰）成为朋友并收留他，麦克戴维斯（唐纳德普利森斯饰）是一个被一家咖啡馆的卑微工作解雇的老人。及时阿斯顿为他提供了一份看门人的工作。阿斯顿的兄弟米克（艾伦·贝茨饰）——一个嘲弄的准虐待狂——在他的兄弟不在时骚扰这个被遗弃的人，取消他的命令。最终，被这个脾气暴躁的老人激怒的阿斯顿把他赶了出去。

简介：本片讲述了当地村民在扶贫干部文书记的带领下成功脱贫的事迹，以文书记与小女孩油菜花一家为主线，讲述文书记“舍小家，为大家 ”帮助村里贫困户精准脱贫，郭晨风和周芷兰来到村里采风时记录下了扶贫干部与贫困户之间发生的感人事迹，拍摄了微电影并播出后，得到了不少爱心企业及政府的支持，最终村民们成功脱贫，油菜花也得到了更好的教育。

简介：美女大学生因交友不慎，结识了一个渣男男朋友，严重影响了学业和生活，她正苦恼之时她的白马王子出现了，可在她的渣男男朋友的挑拨之下，他们没能走在一起，一段青涩浪漫爱情最终成了一种遗憾美。

简介：《面具背后的面孔》虽然通常被认为是一部恐怖片，但并不是该类型的纯粹例子，而这正是其兴趣的关键所在。相反，它解决了预期的恐怖参数之外的主题，并提供了对人类痛苦的不妥协的看法，面具背后的脸在内容和处理上都是一幅真正不同寻常的画面。面具背后的面孔讲述了一位满怀希望的新移民 Janos Szaby (Peter Lorre) 抵达纽约市时，如何被困在一场酒店大火中，脸上留下了可怕的伤痕。被排斥和拒绝工作虽然仍然可以工作，但他唯一能够生存的方法就是转向盗窃。因此，《面具背后的面孔》也是一部社会意识电影，详细描述了被遗弃者，尤其是残疾人在社会中的地位，以及犯罪及其原因，以及美国移民环境。所有这些主题都以同情和品味来对待，避免了前提的可怕潜力。唯一对杰诺斯友善的人是患有结核病的小偷 Dinky (George E. Stone) 和盲女 Helen (Evelyn Keyes)。杰诺斯爱上了海伦，因为她的灵魂看到了海伦的善良，但该团伙拒绝让杰诺斯退出球拍并杀死了她。这导致了一个令人难忘的结局，Janos 进行了自杀式的报复，他将这伙人带到了沙漠并将他们全都困在沙漠中，在那里他可以看到他们垂死的折磨。 《面具背后的脸》的实际编剧给出了关于其意图的线索：尽管屏幕上的写作功劳归于艾伦·文森特和保罗·贾里科两个人（来自亚瑟·莱文森的故事，改编自托马斯·爱德华的广播剧O'Connell) 脚本表明该图片实际上是由 Irmegard Von Cube 编写的，他在 JOHNNY BELINDA (1948) 中探索了类似的主题。风格上也适当地淡化了恐怖元素，导演罗伯特弗洛里的表现主义倾向的归化版本，就像杰诺斯和丁基第一次见面时的海滨场景一样。面具所要求的抽象表演，连同洛尔的服装，本身就成了表现主义的工具。导演弗洛里的典型角度镜头恰当地打断了高度紧张的时刻，比如当杰诺斯在拆除绷带后第一次看到他的脸时，或者当他试图从帮派的汽车炸弹中救出海伦时。面具背后的面孔依赖于强大而有能力的领先表现，而洛雷证明了他在他最好的角色之一中的理想。他不仅要描绘一个在可怕的命运下崩溃的男人，还要对他的面部肌肉进行不可思议的控制，让他在特写镜头中只能通过眼睛表达情感。 Lorre 模拟了一个没有面具的面具，效果是通过白色粉末和两条胶带贴在他的脸上，与他的黑色夹克和围巾的服装形成对比，并通过灯光增强。更值得注意的是，Lorre 对快速的日程安排感到不舒服，他开始喝一杯纯保乐酒作为早餐，所以到了下午，他变得无法指挥。结果，弗洛里不得不尝试调整时间表，以便在早上获得所有明星的主要场景。在配角中，斯通和凯斯同样令人难忘，其余角色中的角色演员也同样令人难忘，尽管在两周的拍摄时间压力下，他们共同展示了出色表演的可能性。这是弗洛里第四次处理一个不寻常的主题，面部切割对男性生活的影响，在他的 FACE VALUE (1927)、佛罗伦萨匕首 (1935)、预览谋杀之谜 (1935) 以及后来的他的电视剧集《阿尔弗雷德·希区柯克介绍：美丽在哪里》（1961 年）。弗洛里于 1940 年末被哥伦比亚大学聘用，签订了三部所谓的“动作片”的协议，即在 12 天内以低预算制作的电影。前两个，面具后面的脸和遇见波士顿布莱基（系列中的第一部），花了两个月的时间准备——弗洛里能够修改面具后面的脸并写出连续性——并被击退- 背靠背。对于需要大量外景拍摄的照片来说，如此匆忙的日程安排尤其困难。摄影师是才华横溢的弗朗茨·普莱纳，他最近从德国来到这里，仍然不习惯以好莱坞的节奏工作，因为灯光浪费了时间，需要牺牲很多镜头。今天，弗洛里最为人所知的是他在恐怖类型中的其他作品，包括合着原版《弗兰肯斯坦》（1931）的剧本，编写和导演《太平间街上的谋杀案》（1932），以及导演后来的彼得·洛尔经典作品《有五个手指的野兽》 （1946 年）。弗洛里是在黑色电影周期之前将德国表现主义和其他欧洲风格改编成好莱坞电影制作的关键人物，面具背后的脸反映了一个理想的中间点，既使用了这些技术，又根据需要调整了它们属于流派驱动的行业。尽管起源不大，但面具背后的面孔被广泛认为是有史以来最伟大的“B”电影之一，也是为数不多的在主题和人物塑造方面提供深刻和深度的电影之一，以及在其写作、导演、和演戏。虽然包含多种类型的元素——恐怖、社会意识、黑帮和浪漫——这部电影超越了所有这些。 《面具背后的面孔》赢得了评论家和观众的青睐，并在随后的几年中获得了一小部分追随者，这对于一部如此廉价的电影来说是一个非凡的成功记录。这部电影在 1941 年上映后连续放映了两年，后来多次在影院重新发行，直到 1955 年才开始在电视上放映。